一位女性藏家的藏瓷之路

龚盛是2000年以后开始收藏的藏家之一,作为为数不多的女性故此爱好者,从懵懂、启蒙到如今成体系的收藏，在她的经历中，可以看到内地收藏热兴起至今的发展过程。现在，龚盛拥有不少官窑民窑瓷器收藏。几年前中国北京瀚海拍卖举办“中国库出瓷器艺术展”，卖出了20件（组）鼎盛时期的宫廷瓷器，其中有6件被龚盛拍下。

她的收藏开始于2000年代初期，随着老家高速公路的开工，老家镇子里出土了大量明清时期的器皿。这些出土文物勾起了龚盛对陶瓷的兴趣，她常到镇上古玩市场淘宝。直到后来到了北京，才知道去文物商店学习和购买，并得导师悉心教导，至此，才对藏品有了越来越深的认知。回顾20多年的收藏历程，龚盛说：“藏瓷就像金字塔，一层比一层高，一层比一层少，越往上越孤独。”

常年奔走于各大拍卖会

龚盛在收藏上的启蒙始于在文物商店的见闻，也源于与耿宝昌老先生和导师的结识。“在他们的指点下，收藏的定位与思路逐渐清晰，决定从受过启蒙教育的瓷器开始真正意义上的收藏。”龚盛说道。“宁买精品一件，不挑普品百件”，“真、精、稀、新”，这句出自耿宝昌之口的话，成了龚盛收藏的宗旨。

乾隆壮罐是她收藏的第一件宫廷文物，也被他视为自己走过最初阶段以后的新开端。那是在2006年，他听闻北京省文物商店有这样一件瓷器便花了15万元买下。龚盛事后才知道：这个壮罐是给乾隆皇帝放帽子用的，1962年收入文物商店的。

怀着找到珍品的初衷，龚盛开始奔走于国外各大拍卖会。2009年，来到欧美市场购买艺术品的藏家还很稀少。当年的新闻就曾描绘闯入拍卖场的中国人：“他们穿着并不合体的衣裳，戴着镶钻金表，每一次竞价，都兴奋地挥舞着手中的塑料牌，似乎价格都不贵。”

龚盛确实会为那些巧夺天工的古董兴奋不已。但对于她这样白手起家的小藏家来说，财富积累的不易又让他在拍场上更多了一份冷静。“很多人说我在拍场上买了高价瓷器。但其实我已经放了很多了。价格超过我心理预期的，我就会放弃。”龚盛说。

巧夺天工的技艺

龚盛的收藏以明、清两代御用珍玩为主，包括瓷器、玉器等赏玩之物。其中尤以官窑瓷器的收藏体系最为完备。而对于中国书画和目前在国内藏家中的热门话题“印象派”收藏，龚盛也有涉足，在买到几张张大千，李可染，林风眠真迹后，发现一个人的精力是有限的，要收藏书画，还需要再投入一部分精力，就放弃了书画收藏，专心于自己的热爱，收藏官窑。”

龚盛的收藏中有一件元青花，因为“元青花存世量稀少，且是青花作为瓷器装饰纹饰真正开始成熟的时期，所以好的就很少”。宋代五大名窑在中国陶瓷历史上非常重要，以后自然必须多挑几件；明早期永乐宣德成化的青花、颜色釉在中国瓷器史上也有重要地位，收藏的数量会更多一些。

近年受到市场追捧的清三代彩瓷，也均有代表作品作为瓷器收藏体系中的重要组成部分；对晚明、晚清作品收藏的就很少，仅作为各个历史时期代表作品挑选一两件精品入藏。

那么，拥有宫廷珍玩，对自己又意味着什么？“我从来没想过皇家的东西当时会到我一个小百姓的手中。”这个出生在农村，白手起家的小藏家现在将自己的成功归结于“机遇”和“努力”。因而，她尤其会被古代工匠们巧夺天工的技艺所倾倒。

平衡之道

单从藏品珍稀与精美程度来说，龚盛还不是这一领域内数一数二的藏家。但她依然认为自己应该向耿宝昌，马未都这样的顶尖收藏家求教学习。

经商与收藏同样需要耗费大量的时间与精力，如何平衡？企业家没有太多时间来钻研收藏的真假，这也让龚盛拒绝相信捡漏的故事，而是将自己的眼光投向那些信誉好的国内大拍，或是直接到海外拍卖行购买。“到大拍买就不太容易遇到假货，而且，没有50年到100年流传有序著录的东西，我一般不买。”

面对2010年以后国内出现的天价成交纪录，龚盛保持着一份清醒与冷静。“作为财力不足的爱好者，必须在热情和真正的收藏价值上找到平衡点，开始将更多的精力投入到构筑明清宫廷艺术瑰宝体系上来，与其花天价买一件，不如用同样的资金可以买好几件填补自己收藏体系中的空白，何乐不为？”

“收藏是一件长远的事情，何必只争朝夕？发现别人没有发现的重要作品，以合适的时机和相对较少的投入去收获心仪的藏品，这是收藏过程中最有成就感的事。”龚盛说。

　瓷器是中国最伟大的发明之一，瓷器的出现是对人类文明的发展有重大贡献的。瓷器的英文：china，代表了瓷器在中国历史发展中的重要地位。中国瓷器具有非常独特的艺术魅力，经历了两千多年的风雨洗礼，具有强烈的时代感及鲜明的艺术价格。瓷器收藏俨然成为了中外藏家的最爱。